Crítica - O Regresso

Muitos filmes (e livros e peças, entre outros) já foram feitos sobre o duelo entre o homem e a natureza implacável, muitas histórias sobre força de vontade e superação de condições adversas já foram contadas. O Regresso pode parecer na superfície que é mais uma dessas histórias, mas não é exatamente sobre isso. Temos sim um sujeito em condições adversas, mas provavelmente não foi isso que levou o diretor Alejandro Iñarritu (que ganhou vários Oscars ano passado com Birdman) a levar esta história para os cinemas e sim seu olhar sobre o que nos faz de fato humanos e o que é exatamente que nos separa dos demais animais tidos como irracionais.

A trama é levemente baseada na história real de Hugh Glass (Leonardo DiCaprio) caçador de peles que trabalhava nas regiões ermas dos Estados Unidos. Durante uma expedição Glass é atacado por um urso que o deixa gravemente ferido. Com o inverno se aproximando, a companhia percebe que estão perdendo um tempo precioso ao tentarem transportar Glass e destaca três homens, incluindo o filho indígena de Glass, Hawk (Forrest Goodluck), para ficarem cuidando dele até que se recupere. Um deles, Fitzgerald (Tom Hardy), decide que estão correndo um risco muito grande cuidando de um homem praticamente morto em um terreno tão perigoso e acaba matando Hawk e enterrando Glass vivo. Glass sobrevive e mesmo debilitado decide cruzar as florestas geladas atrás de Fitzgerald.

É interessante perceber o modo como brancos e indígenas atacam uns aos outros e fazem ameaças como se a vida daqueles que são diferentes de si não valessem nada, a mesma atitude de Fitzgerald, que decide matar duas pessoas como quem elimina duas baratas na cozinha. Nesse sentido, praticamente nenhum dos humanos que aparece em cena é diferente do urso que estraçalha Glass sem esforço para proteger os filhotes, matando irracionalmente qualquer coisa se que se coloque em seu caminho e pensando somente em si e nos seus iguais.

O que nos diferencia de animais selvagens, o filme parece sugerir, é justamente capacidade de ver no outro, no diferente, um igual. É fácil ter consideração por aqueles que se parecem com você, que pensam igual e vivem igual, assim como é fácil transformar qualquer um que seja diferente em "outro", numa coisa impessoal que não é dotada da mesma importância que se dá aos iguais e portanto, possível de ser tratada de modo desumano.

A jornada de Glass serve exatamente para ilustrar isso, não apenas por sua esposa e filho indígenas, mas pelo fato de que se não fosse capaz de tratar e aceitar se tratado como igual por aqueles que são diferentes, ele não teria sobrevivido. Afinal, sem o indígena que cuidou de suas feridas, ele provavelmente não teria sobrevivido e da mesma maneira, se não tivesse tido compaixão pela mulher indígena sendo estuprada pelos franceses, certamente teria recebido um tratamento mais hostil dos índios que encontra mais a frente. É essa capacidade de superar o próprio instinto mesquinho e ver o outro como igual que torna Glass diferente de animais como Fitzgerald e o urso.

A câmera de Iñarritu filma a natureza com certa reverência e não apenas em relação à sua incontestável beleza, mas também pelo seu poder implacável. É algo digno de admiração e encanto, mas também de respeito e até temor, quase como se fosse uma entidade viva, uma presença física do divino e nesse sentido lembra muito os trabalhos de Terrence Malick (A Árvore da Vida, Além da Linha Vermelha). Isso fica particularmente claro na cena em Hawk é assassinado e imediatamente o vento começa a zunir com ferocidade e os troncos de árvores rangem, quase como se a floresta protestasse contra a crueldade do explorador.

As tomadas amplas e a opção por iluminação natural ajudam a passar a sensação de desolação gélida das paisagens ermas e nos mantêm imersos neste meio implacável. Do mesmo modo, os planos longos nos embates do filme contribuem para o realismo e tensão desses momentos, sem economizar na violência brutal destes eventos. A cena do ataque do urso é incrivelmente angustiante, pois a câmera não nos dá um segundo de descanso, se mantendo focada em Glass o tempo todo. O urso, aliás, é uma criatura digital incrivelmente bem feita e imagino que muitos deixarão a projeção achando que DiCaprio interagiu com um animal de verdade. Além disso, o filme ainda é beneficiado pela música que ajuda a construir a sensação de desolação, isolamento e desesperança que a situação de Glass convoca.

No entanto, nada desse esmero técnico valeria se não conseguíssemos nos conectar com os personagens e nesse sentido temos um ótimo trabalho por parte de Leonardo DiCaprio e Tom Hardy. DiCaprio passa a maior parte do filme ferido, se arrastando e grunhindo, contando quase que apenas com os olhos para transmitir suas emoções e é impressionante o quanto ele passa apenas com um olhar. Além disso, sua linguagem corporal nos convence de que ele está gravemente ferido e o quanto é doloroso continuar se movendo e os longos closes em seu rosto conforme se arrastam contribuem para uma experiência aflitiva.

Devo ser sincero, no entanto, que depois de certo tempo se torna cansativo e redundante mais um plano longo do DiCaprio urrando de dor e o filme poderia ter facilmente uns vinte minutos a menos para uma experiência mais coesa, mas isso é mais culpa do filme do que do ator e em nada diminui a força de seu trabalho.

Hardy também é bastante eficiente como um homem carregado de cicatrizes físicas e emocionais, implacável, cruel, mesquinho e cheio de preconceitos, um personagem que tem consciência do ambiente bruto em que habita e tenta ser ainda mais bruto. Domhnall Gleeson engata mais um bom trabalho depois de Star Wars: O Despertar da Força e do excelente Ex Machina: Instinto Artificial (sem mencionar o vindouro Brooklyn), ao trazer uma boa medida sinceridade e calor humano ao capitão dos caçadores, um papel que poderia facilmente descambar para uma caricatura unidimensional.

Assim sendo, O Regresso é um feroz estudo sobre o que é exatamente ser humano e o que nos diferencia dos outros animais, abrilhantado por uma direção segura e um ótimo elenco.

Nota: 9/10

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